By Raphaëlle Moine

Le style, inspiration centrale dans los angeles construction cinématographique, suscite de nombreuses interrogations. remark le définir et le reconnaître ? Quelles fonctions remplit-il dans les processus de construction et de réception des motion pictures ? remark s’inscrit-il dans l’histoire du cinéma ? 

Pour y répondre, ce livre suggest une réflexion conjointe sur l. a. suggestion elle-même, sur les principaux genres et sur les « gestes génériques » qui constant à nommer, reconnaître ou exploiter des genres cinématographiques. 

Cette synthèse des théories et des analyses portant sur les usages de los angeles proposal de style au cinéma, est illustrée de nombreux exemples empruntés aussi bien à l. a. filmographie hollywoodienne classique (western, comédie musicale, mélodrame, movie noir, etc.) qu’au cinéma de style contemporain, aux cinémas européens ou asiatiques. 

Intégrant les dernières recherches dans le domaine, cette nouvelle édition s’adresse aussi bien aux chercheurs qu’aux étudiants en cinéma, qui se doivent de maîtriser cette notion. 

Raphaëlle MOINE est professeure d’études cinématographiques à l’Université de Paris 10 Nanterre. Elle a récemment publié Remakes : les motion pictures français à Hollywood (CNRS Éditions, 2007).

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Cit. , p. 11-15. 28 Jorge Luis Borges, Enquêtes 1937-1952, Paris, Gallimard, 1957, p. a hundred and forty four. Chapitre 2 À l. a. recherche des règles du style À défaut d’éclaircir los angeles jungle des genres de quelques coups de machette aussi hardis que dévastateurs, il nous faut désormais songer à y pénétrer. Il est plus sage de ne pas engager comme advisor los angeles première définition que nous avons proposée du style cinématographique (« une catégorie empirique, servant à nommer, distinguer et classer des œuvres, et censée rendre compte d’un ensemble de ressemblances, formelles et thématiques �). En effet, si elle permettait de mettre en reduction les usages typologiques du style ainsi que les contradictions et les limites inhérentes aux activités de classement, elle passe sous silence les consensus culturels et historiques (donc susceptibles de adaptations) sur lesquels reposent l’existence et l. a. reconnaissance des genres. Nous retiendrons donc provisoirement pour nous frayer un chemin l. a. définition proposée par Francesco Casetti : � le style est cet ensemble de règles partagées qui permettent à l’un – celui qui fait le movie – d’utiliser des formules de communique établies et à l’autre < celui qui le regarde > d’organiser son propre système d’attente �1. Soulignons bien que cette deuxième définition n’est ni définitive ni parfaite ni incontestable : le terme � règles � qu’elle utilise paraît un peu rigide et peut tendre à faire du style un canon, un modèle à partir duquel se feraient et se verraient les films ; elle believe un accord absolu entre producteurs (au sens huge) des movies et spectateurs quant à l. a. reconnaissance des genres, que démentent souvent les faits ; elle lisse enfin les différences d’acception du mot � style � qui correspondent à des activités et des domaines divers et dont Rick Altman rappelle qu’elles renvoient à une signification plurielle de l. a. proposal de � style � : – Le mot style désigne un modèle, une formule, qui précède et programme l. a. construction industrielle ; – Le mot style désigne une constitution textuelle, le système fondamental de movies individuels ; – Le mot style désigne une étiquette, le nom d’une catégorie dont dépendent les décisions de distributeurs et d’exploitants ; – Le mot style désigne un contrat signalé par les spectateurs et qui gouverne toute lecture de movie de genre2. Mais les opinions qu’on peut légitimement formuler et qui pourraient être adressées à toute définition globalisante du style (car une telle définition s’efforce de masquer les contradictions) n’annulent pas l. a. valeur opératoire de l. a. définition de Casetti. C'est donc à ce titre seulement que nous l. a. choisissons, pour nous ouvrir los angeles direction. En effet, elle rend implicitement compte de los angeles variabilité des catégories génériques puisqu’elle fait reposer le style sur un accord. De plus, elle suggère que cet accord s’opère dans quatre espaces différents qu’il met en relation : pour dire les choses de façon schématique, l’univers de construction des movies, l’univers de réception, les motion pictures eux-mêmes et l’espace de négociation et de conversation agencé par los angeles rencontre des trois précédents.

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